Sollte man, wenn man Komponist im prominenten Sinne des Wortes sein möchte, nicht auch ein Streichquartett geschrieben haben? Dieses Genre Streichquartett - mehr ein Formbegriff als eine Besetzungsangabe - war seit seinen Anfängen das Feld eines bewusst fortschrittlichen, zum Teil experimentellen Erkundens und Probierens, in dem die gesellschaftlich-funktionellen, an Spielern und Publikum orientierten Ziele zurücktraten; es ging, allein oder zuerst, um Musik, um ihre Eigengesetzlichkeit und Absolutheit, und nur nebenbei um das gesellige Zusammensein und Musizieren. (Wobei die Vorstellung, Quartettspiel sei wie ein angeregtes Gespräch zwischen vier vernünftigen Leuten (Goethe) immer mitwirkte und dem Gesellig-Kulinarischen Raum liess.) Im Fortgang der Musikgeschichte und ihrer avanciertesten Spitze schufen Streichquartette oft den Prototyp. Durch diese Prägung der Gattung, die sich mir als verpflichtend darstellte, verhielt ich mich reserviert; ich bin kein Entdecker, der unerforschtes Gelände kartographiert sondern vergleiche mich lieber mit einem Siedler und Bauern, der neues Land unter den Pflug nimmt. Nur - überraschend und unvorhersehbar veränderte sich das Klima, in dem Neues entsteht. Innovationsehrgeiz, Fortschritts- und Veränderungseuphorie wichen einem gelasseneren, kompositorischen Bilden und Schaffen. So bekam ich Lust, mein Oeuvre mit einem Streichquartett zu komplettieren. Alfred Koerppen

Allegro Con Brio - Tranquillo E Libero - Allegro Agitato