Le tecniche vocali attuali sono, in senso letterale, l’espressione di un sentire ‘alienato’ e ‘decentrato’. Sono lo stare in punta di piedi scambiato per lo stare in piedi, sono il seme sparato contro un bersaglio, invece che seminato e lasciato crescere, sono l’affondare scambiato per fondare… Esse distruggono l’intuizione naturale del suono come spazio sferico con un centro (analoga a quella del nostro corpo come collocato al centro di uno spazio potenzialmente infinito) e la sostituiscono con una concezione distorta e, appunto, decentrata, qual è quella del suono ‘avanti’ o ‘fuori’ o in ‘maschera’ , che implica che uno non sia già, naturalmente e tranquillamente, nello spazio del canto, ma che debba arrivarci, ciò che induce ipso facto a essere in ‘tensione’, nel senso letterale del ‘tendere’ a un presunto luogo ideale di risonanza, che per continuare a sussistere artificiosamente, dovrà essere continuamente ‘raggiunto’, per alcuni in alto, per altri in basso. In altre parole, non più il naturale ‘qui e ora’ della mente pacificata, la tranquilla “posa della voce” dei belcantisti, la classica “nobile semplicità e calma grandezza”, ma lo spasmodico ‘là e allora’ della mente nevrotica e schizofrenica…
È a questo punto che le moderne tecniche vocali sono pronte a gettare le fondamenta (‘scientifiche’) della ‘nuova geometria’ del canto, brevettando ‘figure’ del suono sempre più rivoluzionarie e stupefacenti: la sfera senza centro, il centro senza sfera, la sfera piccola come il centro, il centro grande come la sfera, il centro come bersaglio, la sfera a forma di tubo…